El nuevo Centro Cívico de Maniago, en Italia

Intervención crítica y dialógica en un contexto histórico.

Valle Architetti Associati ha participado recientemente en proyectos que abordan el tema de la inclusión de edificios entre la arquitectura, la planificación urbana y el paisaje. La construcción del Centro Cívico de Maniago, en la provincia de Pordenone, Italia, responde a la tradición con una arquitectura capaz de relacionarse con la existente sin perder su identidad, implementando así una adaptación paradójica al contexto.

Tras sus proyectos de reurbanización de los últimos años (Portello en Milán, Bufalotta en Roma, antigua zona siderúrgica y Nuevo Teatro Municipal en Vicenza, los Planes Maestros y el Campus Universitario en Padua) la oficina ha comenzado una práctica más amplia de reutilización y transformación de edificios existentes y recientes, que aborda el tema de la reinterpretación de edificios históricos. Entre los temas en los que se focaliza esta empresa son centrales la analogía y la interfaz. Una reinterpretación del patrimonio arquitectónico se puede encontrar en la remodelación de los edificios diseñados por Gino Valle para el Campus Fantoni en Osoppo y en la reciente asignación para el Campus Lesonit, también por Fantoni, en Ilirska Bistrica (Eslovenia).

1- Sede del Juzgado de Paz; 2- Ex Carcel; 3- Propiedad del estado; 4- Piazza Italia; 5- Palacio Municipal; 6-Propriedad privada; 7-Sede ENEL

 

La arquitectura contemporánea en contextos urbanos estratificados.

Con la construcción del Centro Cívico de Maniago, Valle Architetti Associati está agregando un nuevo elemento a su trabajo de investigación al interpretar el tema de la arquitectura contemporánea en contextos urbanos estratificados: en una posición crítica con respecto a la falsa imitación de la arquitectura existente promovida por las normas de construcción de muchos municipios italianos, el estudio se está movilizando en busca de una arquitectura capaz de relacionarse con lo existente sin perder su identidad.

Se trata de una intervención de demolición y reconstrucción de una antigua escuela secundaria ubicada en el patio detrás de la céntrica Piazza d'Italia y que bordea el ayuntamiento, la catedral de San Mauro del siglo XV y otros edificios históricos delimitados, incluidas las prisiones austro-húngaras. Dado que la intervención tenía que cumplir con un reglamento que requería edificios con elementos derivados de la tradición, Valle Architetti Associati ha desarrollado una nueva estrategia de interfaz y analogía sin dar lugar a una falsa imitación. Para los frentes, perforados por aberturas puntuales asimétricas, el estudio se refirió de hecho a la cárcel austro-húngara que se encontraban frente a él, un edificio caracterizado por grandes marcos de piedra alrededor de las ventanas, asignando al nuevo edificio un patrón abstracto de ventanas cuadradas circunscritas por grandes marcos blancos pintados sobre yeso amarillo: una especie de ciudad "con múltiples ojos" proyectada de modo "anti-jerárquico" en todas las direcciones.

El proyecto contemporáneo no considera aquí la historia como un modelo indiscutible que se traduce en principios sino que la trata como objet trouvé que debe reinterpretarse de una manera irónica y distante. Al hacerlo, realiza una adaptación paradójica al contexto con sus técnicas de construcción y una paralela alienación mediante la coexistencia de varias realidades encerradas en un único envolvente y la proyección de la mirada sobre el paisaje circundante.

El estudio proyectista también ha reducido y cambiado el volumen reconstruido, logrando establecer un patio peatonal y verde accesible desde la plaza que conecta la nueva estructura con los alrededores. El edificio tiene tres pisos con habitaciones de diferentes tamaños, capaces de albergar un programa multifuncional; cada uno de ellos está iluminado por ventanas de tres dimensiones diferentes, de gran tamaño, que proyectan el paisaje urbano circundante hacia el interior de las habitaciones.

Este pequeño “imán urbano” muestra cómo introducir un lenguaje contemporáneo en un contexto de capas superpuestas, creando un cortocircuito con la arquitectura circundante a través de una referencia analógica que excluye la imitación pasiva.

 

¿Calidad de lo antiguo o calidad histórica?

En una de sus contribuciones críticas, el arquitecto Pietro Valle, socio de Valle Architetti Associati, ha desarrollado recientemente una reflexión que puede ayudar a comprender las opciones tomadas con motivo del proyecto para el Centro Cívico de Maniago. Valle, que recientemente ha publicado una serie de ensayos recopilados titulados Moderno Costruito Esistente Visitato (Libria, 2018), analiza la tendencia a clasificar los edificios como "históricos" (cuando en realidad pertenecen solo al pasado), "modernos" (continuamente nuevos y explotables) y "obsoletos" (sin valor funcional o documental y, por lo tanto, susceptibles de demolición).

Pietro Valle recuerda el ensayo escrito por Alois Riegl en 1903: en El culto moderno de los monumentos, el famoso historiador de arte austriaco llama "Calidad de lo antiguo" a los signos visibles del envejecimiento material en edificios, capaces de comunicar un sentido general del pasado. La "Calidad de lo antiguo", sin embargo, no es equivalente a la "Calidad histórica" ??de un monumento, porque no proporciona ninguna información documental específica sobre un estilo, un período o un evento. La persona moderna, recuerda Valle, no tiene la capacidad ni el tiempo para analizar lenguajes históricos o referencias exactas: con la "Calidad de lo Antiguo" queda satisfecho por una manifestación generalista del tiempo que expresa más el contraste entre lo antiguo y lo nuevo que un significado específico.

"Sin embargo, ni siquiera lo 'nuevo' de las estructuras modernas, pertenecientes a una era de continuos cambios tecnológicos e ideológicos, se ha salvado de la obsolescencia física y semántica, mucho más rápida que la del pasado", escribe Valle. "En el capitalismo avanzado todo debe estar disponible para ser usado como un bien comercial y los edificios no se han librado de este destino. Si hay una diferencia entre el envejecimiento de lo antiguo y lo moderno, se encuentra en la obsesión con el control total del pasado. Mientras que los edificios más antiguos han seguido un proceso gradual de erosión y adición de partes recientes con una estratificación casi geológica, nunca se permite que lo nuevo se deteriore”. En su opinión, el envejecimiento de los materiales, identificado artificialmente como portador de valor documental (en una superposición acrítica de la "Calidad de lo antiguo" y la "Calidad histórica"), parece estar polarizada por lo tanto hacia los dos extremos de la escenografía artificial o el reciclaje total.

"Los métodos que en las últimas décadas han guiado la lectura de edificios históricos y tradicionales en Italia, las reglas que se han derivado para su protección, no han podido protegerlo del consumismo de la mirada turística y los clichés figurativos que conlleva", agrega Valle, refiriéndose a las prescripciones vigentes que rigen las intervenciones sobre el patrimonio histórico en Italia y en particular en la región de Friuli (donde se encuentra la ciudad de Maniago). Estas están basadas en la mezcla equívoca de una lectura tipológica, heredada de las enseñanzas del Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia (IUAV) en los años setenta, y de un imaginario pintoresco. "Un imaginario que sugiere una postal de Italia, la herencia de la tradición del gran viaje, ahora reducida a un cliché".

Sin embargo, Valle señala que, desde hace algunas décadas, la arquitectura internacional contemporánea ha prestado mayor atención a los lugares y la reutilización de lo existente, estableciendo un diálogo multidimensional con la historia "en sitios históricos o tradicionales, en procesos abiertos reales en los que los asentamientos cambian constantemente, el diseño ha implementado múltiples estrategias que se refieren al entorno con el que se relaciona. Aunque la arquitectura contemporánea ha creado nuevos artefactos, renuncia a lenguajes preestablecidos y autónomos, creando una imagen que es estrictamente pertinente a los objetivos funcionales y evocadores sugeridos por la presencia de estructuras históricas”.

Pietro Valle sostiene que los lenguajes arquitectónicos recientes, con su flexibilidad y ligereza, pueden interpretar la brecha entre el pasado y el presente al establecer una relación dialógica con la condición a menudo inacabada de los sitios existentes.

Así, el Centro Cívico de Maniago toma el tema de las ventanas enmarcadas de las prisiones austrohúngaras transformándolas en un motivo abstracto y serial, estableciendo un patrón urbano que puede repetirse en varios edificios y fachadas. Además, caracteriza los interiores con una vista múltiple de los muchos edificios que lo rodean, gracias a las mismas aberturas, que vinculan indisolublemente el nuevo edificio con la orientación del lugar. Siendo absolutamente típico y absolutamente abstracto al mismo tiempo, el pequeño edificio lleva a cabo un alejamiento radical y una correspondencia con el contexto específico en el que se encuentra, mostrando una capacidad de diálogo no imitativa. La analogía no es aquí una copia o una imitación sino un control del distanciamiento de la fuente, a la que se evoca pero de la que también se distancia de manera crítica.

VAA

El estudio Valle Architetti Associati realiza actividades en los campos de la arquitectura y la planificación urbana, con oficinas en Udine y Milán. Compuesto por 11 personas, incluyendo diseñadores y administradores, el estudio está activo con proyectos complejos de gran escala en varias ciudades italianas e internacionales.

Fuente: Image. Fotos: Niki Fontana

Traducción: MC

 

Sobre intervenciones en contextos históricos, ver también en café de las ciudades:

Número 52 I Arquitectura de las ciudades 
El espacio de la ausencia I La Plaza de los Héroes del Ghetto en Cracovia I Fredy Massad y Alicia Guerrero Yeste

Número 42 I Arquitectura de las ciudades 
Del espacio público a lo público en la ciudad escindida I Desplazamientos epistemológicos y conflictos arquitectónicos. I Julio Arroyo

 

 

 

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