conocimiento,  reflexiones  y miradas sobre la ciudad
revista digital - aparece el primer lunes de cada mes

año 5 - número 49 - Noviembre 2006

Una ficción metropolitana contemporánea (por entregas).

De Carmelo Ricot, con Verónicka Ruiz

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Entrega 28: Entremés ensayístico - Crítica a la Galería Grierson (I) / ¿Fin de época?

No me fastidia tanto la eventual acusación de oportunismo que esta nota ocasione, como mi propio fastidio al sentirme obligado a precisar por qué escribo esta crítica de la Galería Carmen Grierson Buenos Aires. Envueltos como estuvieron, por un lado la obra en un escándalo que no suele acompañar las manifestaciones habituales de la arquitectura, y por otro su autor en episodios que alternativamente ocuparon las páginas de la farándula o de la actualidad política en las notas de los diarios del mundo, no acallada aun la gritería massmediática sobre la verdad o farsa del talento Mitzuoda, e incluso sin definición legal sobre la naturaleza de los trágicos episodios que acompañaron su presencia en Buenos Aires, es la ausencia de consideraciones estrictamente disciplinares sobre la valía arquitectónica de la Grierson BA lo que me mueve a acometer la a mi juicio urgente tarea de hacer su análisis en términos de arquitectura internacional de la primera fase del siglo XXI.

Me apresuro a completar la frase anterior: "...primera fase del siglo XXI, a la cual pone término la Grierson BA de Mitzuoda" (o parafraseando a Hobsbawm, última fase de un "largo siglo XX" de la arquitectura). Así, mientras que los neoplásticos, la Bauhaus y las primeras casas corbusieranas deben situarse en una categoría cultural esencialmente distinta a la de Perret, Berlage y Otto Wagner, la modesta galería porteña debe ser considerada claramente como la charnela entre un universo donde encuadran obras tan diversas como las experimentaciones holandesas, el blob, el tardoregionalismo y el High Tech ecológico, respecto a otro que comienza a vislumbrarse en algunas producciones recientes (más en las escuelas de arquitectura que en las obras construidas, más en los bordes y las periferias que en las localizaciones prestigiosas, más en los programas marginales que en los grandes museos y sedes corporativas).

No es de extrañar entonces que un barrio en desordenada transición en los bordes de una metrópolis ambigua y excéntrica sea el contexto en el que se localiza una obra con esta pretensión fundacional (pretensión sin la cual no se entiende la operación de Mitzuoda). Las revistas de arquitectura están llenas de proyectos que se preocupan por ser innovadores, novedosos, paradigmáticos, y en tanto responden a esa pretensión se ubican paradójicamente en su contexto histórico; la Grierson BA no pretende ser la obra más diferenciable de la elite: se diferencia de la elite, se disuelve como objeto, se anula como experiencia individual.

Se ha pretendido analizar la Grierson BA como expresión construida del celebre y trasnochado manifiesto toscano de Mitzuoda. Más allá de alguna coincidencia conceptual, creo que nada es más desacertado como antecedente; quizás el equívoco es lo que ha permitido la aparición de calificativos como el de "broma mitzuodiana" que aventuró un crítico del New York Times*. Yo no considero la Grierson BA como una broma. Creo en cambio que Mitzuoda se ha preocupado especialmente en evitar la frivolidad y (menos aún) la autosatisfacción del star system´s architect, y que el humor voluntario o involuntario que puede encontrarse en su obra porteña es emergente de una desesperada reflexión sobre la condición hipermoderna de la existencia.

Tampoco acuerdo con la matriz contextualista que se ha intentado explorar en algunos análisis, sobre todo en la costa oeste norteamericana. Entender la Grierson BA como una mera adaptación interpretativa de la arquitectura de Buenos Aires (¿cuál?, dicho sea de paso) y de las condiciones evidentes del entorno barrial, sea en clave de elogio o de cuestionamiento, populista o elitista, deja pasar la sutileza más cuidada del proyecto: no es que la obra se disuelva en la ciudad; la obra galvaniza unas condiciones de borde que transforma en materia de una reconversión de escala**. A partir de la Grierson BA, es todo un fragmento de ciudad el que se propone como experiencia estética espacio temporal, como ámbito de goce (en un sentido cercano a la distinción de Barthes***) y fruición del anti-espectador mitzuodiano (el concepto de anti-espectador aparecía ya en sus primeros videos, y es un déficit de la crítica el ignorar una clave que el mismo creador propone en buena parte de sus trabajos teóricos).

Quizás con mayor comprensión de parte de los críticos (a quienes a esta altura de mis razonamiento no puedo menos que ubicar como desorientados ante la complejidad del planteo mitzuodiano), ha aparecido el reconocimiento de otras valencias, extrañamente sostenidas por el propio artista en su afirmación del carácter femenino de la obra: "alejado del paradigma fálico del edificio erecto, de la columna vitruviana, propongo una arquitectura cóncava, vaginal, húmeda y oscura, protectora y fecunda" ****. No he encontrado, sin embargo, algún análisis que fuera más allá de la obvia citación o de los abordajes de género.

Ahora bien: desechada la idea de frivolidad o inconsistencia, y constreñidos a abordar el debate sobre la Grierson BA en términos de zeitgeist o (más pesimistas) de ruptura histórica; insuficientes que se demuestran las claves contextualistas y simbólicas; ¿cuáles son los caminos que la crítica arquitectónica puede seguir para que la operación mitzuodiana no quede velada tras la supuesta marginalidad de una "obra de autor", periférica en lo geográfico, en lo biográfico y en lo disciplinario?

CR c/VR

Próxima Entrega (29): Entremés ensayístico - Crítica a la Galería Grierson (I) / Entre Giedion y el psicoanálisis

Carmelo Ricot es suizo y vive en Sudamérica, donde trabaja en la prestación de servicios administrativos a la producción del hábitat. Dilettante, y estudioso de la ciudad, interrumpe (más que acompaña) su trabajo cotidiano con reflexiones y ensayos sobre estética, erotismo y política.

Verónicka Ruiz es guionista de cine y vive en Los Angeles. Nació en México, estudió geografía en Amsterdam y psicología en Copenhague.

1: SOJAZO!
Un gobierno acorralado, una medida impopular. Siembran con soja la Plaza de Mayo; Buenos Aires arde.
Y a pocas cuadras, un artista del Lejano Oriente deslumbra a críticos y snobs.

2: El "Manifesto"
Desde Siena, un extraño documento propone caminos y utopías para el arte contemporáneo.
¿Marketing, genio, compromiso, palabrerío? ¿La ciudad como arte...?

3: Miranda y tres tipos de hombres
Lectura dispersa en un bar. Los planes eróticos de una muchacha, y su éxito en cumplirlos.
Toni Negri, Althuser, Gustavo y Javier.

4: La de las largas crenchas
Miranda hace un balance de su vida y sale de compras. Un llamado despierta la ira de una diosa.
El narrador es un voyeur. Bienvenida al tren.

5: El Depredador
Conferencia a sala llena, salvo dos lugares vacíos. Antecedentes en Moreno.
Extraño acuerdo de pago. Un avión a Sao Paulo.

6: Strip tease
Ventajas del amor en formación. Encuentro de dos personas que no pueden vivir juntas pero tampoco separadas.
Miranda prepara (y ejecuta con maestría) la recepción a Jean Luc.

 7: Nada más artificial
Extraño diálogo amoroso. Claudio parece envidiar a Jean Luc, pero sí que ama a Carmen.
Virtudes de un empresario, razones de una amistad.

8: Empresaria cultural
Carmen: paciencia, contactos y esos ojos tristes. Monologo interior ante un paso a nivel.
Paneo por Buenos Aires, 4 AM.

9: La elección del artista
Bullshit, así, sin énfasis. Cómo decir que no sin herir a los consultores.
La ilusión de una experiencia arquitectónica. Ventajas de la diferencia horaria.

10: Simulacro en Milán
La extraña corte de Mitzuoda. Estrategias de simulación. Las afinidades selectivas.
Una oferta y una cena. La Pietà Rondanini. Juegos de seducción.

11: Más que el viento, el amor
Al Tigre, desde el Sudeste. El sello del Depredador. Jean Luc recuerda la rive gauche, Miranda espera detalles.
La isla y el recreo. Secretos de mujeres. El sentido de la historia.

12: El deseo los lleva
La mirada del Depredador. Amores raros. Grupo de pertenencia. Coincidencias florales. Influida y perfeccionada.
Un mundo de sensaciones. Abusado por el sol.

13: Acuerdan extrañarse
Despojado de sofisticación. Las víboras enroscadas. Adaptación al medio. Discurso de Miranda.
Amanecer. Llamados y visitas. ¿Despedida final? Un verano con Mónica.

14: No podrías pagarlo
Refugio para el amor. Viscosas motivaciones. Venustas, firmitas, utilitas. Una obra esencialmente ambigua.
La raíz de su deseo. Brindis en busca del equilibrio.

15: La carta infame
Estudios de gestión, y una angustia prolongada. Demora inexplicable.
La franja entre el deseo y la moral. Lectura en diagonal a la plaza. Sensiblería y procacidad.

Entrega 16: En la parrilla de Lalo
Paisaje periférico. Estudio de mercado. Sonrisa melancólica, proporciones perfectas.
Un patrón apenas cortés. Elogio del elegante. Suite Imperial. Desnudez y democracia.

Entrega (17): La investigación aplicada
Más de lo que quisiera. Temas de conversación. La insidiosa duda.
Estrategia del celoso. Peligros. La casa del pecado. Suposiciones y conjeturas.

Entremés - Solo por excepción (I) / La drástica decisión.

Entremés - Solo por excepción (II) / Los trabajos y los días

Entremés - Solo por excepción (III y última del entremés) / El experimento Rochester.

18: La afirmación positiva
Una visión panóptica. La eficacia de las caricias. No lejos de la fábrica.
Los motivos de su conducta. Hipótesis oportunista. Certero impacto del Artista Pop.

19: El amor asoma su sucia cabeza
Hipótesis de conflicto - El perseguidor - Preguntas capciosas - Efectos colaterales -
Sólo en Buenos Aires – La tristeza de un jueves a la tarde

20: La forja de un rebelde 
Propuesta del superior – Llegar tarde a todo – Disciplina y cinismo – La luz y el aire del Sur –
Adiestramiento de un servicio – Los pruritos morales – Doble agente

21: Al servicio de la República
La llegada a América y las primeras misiones - Jean Luc seduce a propios y extraños -
Por la razón o por la fuerza - Foja de servicios – El hombre justo en el lugar equivocado

22: ¿Qué pasa, General?
Pequeño apartamento en Las Condes - Aeropuerto ´73 - Balada del mochilero -
Dos puntas tiene el camino - El trabajo ya está hecho - Reciclaje y redención

23: Suite Mediterránea
Mujer en el balcón - Vernissage - Lo útil y lo agradable - La entropía de un matrimonio feliz -
Animales - Los caminos del arte contemporáneo – Hipertexto y collage

Entrega 24: Una walkyria conurbana
¿Vivís por acá? - No somos perras - La prohibición de involucrarse - Ningún cuidado es excesivo –
Reconversión en el área servicios - Aparición del príncipe azul

Entrega 25: Vidas paralelas
El pisito - Carmen en vuelo -Una ruptura civilizada -La primavera de Praga -Permanencias y rupturas -
No el amor, sino la felicidad - Dos vidas, un cuerpo

Entrega 26: El 18 Brumario de Jean Luc (Depredador)
Fin de semana salvaje - Trampas del destino - ¿Qué vas a tomar? - La objeción confirmada -
Si quieres que algo resulte, hazlo tu mismo - Justicia poética

Sumario