conocimiento,
reflexiones y miradas sobre la ciudad
revista digital - aparece el primer lunes de cada
mes
año 2 - número 4,5 - febrero - marzo de 2003
La primera secuencia
de "Pandillas de Nueva York" comienza en una catacumba sin tiempo, donde
un ejército de apariencia medieval se prepara para la pelea. La
cámara va atravesando sucesivamente galerías, barracas y
portales, llega a una encrucijada de calles (los "5 puntos", el territorio
en disputa), y tras una sangrienta batalla, se eleva por sobre el tejido
de la ciudad hasta abarcar una perspectiva completa de la Manhattan
de 1846.
No es muy distinta la clave del proyecto
de Daniel Libeskind,
seleccionado para reconstruir el área de las Torres Gemelas: se
asienta alrededor de un pozo que rasga la roca viva del suelo neoyorquino,
y conmemora la tragedia de las víctimas del 11 de septiembre, para
rematar en una torre espiralada que festeja la vitalidad de la democracia
norteamericana. Su perfil se elevará, de concretarse, sobre un
renovado skyline de la ciudad, continuación (¿y culminación?)
de la serie que muestra la película en su escalofriante final,
donde las tumbas de los héroes del barrio van desapareciendo en
el olvido sobre el fondo de los sucesivos desarrollos del Bajo Manhattan.
Que la última toma del sitio incluya las Torres Gemelas, le da
a la gran película de Scorsese una tensión final, un
interrogante implícito que el proyecto de Libeskind pareciera responder.
Más que la construcción de una mitología sobre la
historia de las pandillas del siglo XIX, Scorsese plantea un contrapunto
entre la ética guerrera de los bandoleros urbanos y la dinámica
del poder del Estado. Hay caudillos corruptos que llegan al frente
del camión de bomberos pidiendo votos (y en vez de apagar el incendio
organizan el saqueo del edificio vecino), ricachones indolentes que confían
en que los pobres se seguirán matando entre ellos, y el fondo de
la Guerra de Secesión, que las tribus barriales no entienden y
que devora a los pobres y a quienes recién bajan de los barcos.
Vallon y Cuttings, los dos antagonistas de la historia, terminan su propia
guerra personal entre los desastres de ese conflicto más amplio,
que prefigura una ciudad que ellos ni siquiera imaginan. Es maravillosa
esa imagen del elefante que escapa por entre las calles del Bajo Manhattan
entre la pueblada, la represión y la guerra de pandillas: "Amsterdam"
Vallon, siente un desconcierto tan grande como si por un momento le fuera
dado el contemplar la imagen futura de la ciudad con sus rascacielos.
A lo largo de su obra Scorsese ha cumplido como pocos la máxima
de Tolstoi, aquella que aconseja pintar la propia aldea para ser universal.
En "Pandillas...", el director parece llegar al mismo genoma de la
violencia neoyorquina, esa que transforma en materia de arte en películas
como Mean Streets y Taxi Driver. Una ciudad que ya es híbrida
y multicultural ("¿es que nadie habla ya ingles en Nueva York?",
se pregunta un personaje cansado de lidiar con chinos e irlandeses
que hablan en céltico), fascinante y monstruosa (como el Soho de
"Después de hora", donde no hubieran desentonado las vestimentas
excéntricas de los pandilleros del Bowery), que ya se escapa de
las manos de America mal que le pese a los "Nativos" de Cuttings,
un extremista republicano "avant la lettre". Una ciudad, como resume Vallon
en el final, que al igual que sus gentes ha nacido de la sangre y la
incertidumbre. El arte puede convertir esos orígenes en materia
de trascendencia y redención.
MC (el
que atiende)
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Ganar
la calle (I)
Arte y protesta política en la recuperación del espacio público. Ganar la calle (II) por John Thackara El fin de los edificios trofeo. english |
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Metrogramma
y una propuesta integradora y contemporánea para la ciudad
lombarda.
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Un viaje al origen
de las ciudades, en la pintura de Juan Fontana.
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La
historia de la ciudad acecha en cada edificio y el turista no la
consigue desvelar
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La
única promesa de verdadero "descanso" sería, en consecuencia,
otra ciudad.
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Economía
de las ciudades
Crisis y negocios inmobiliarios en Buenos Aires |
| Ajuste y mudanzas de las corporaciones, retorno desde los barrios cerrados, relativo boom de las refacciones. |
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Nuestros
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Peaje
a los autos en el centro de Londres - Libeskind: la vida victoriosa
- Miami, ciudad líder en América... Latina - Ciudades
para la cultura en Montevideo - Existe la vida después de
la devaluación - El Cubo, por la paz - Datos
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Aparece el primer lunes de cada mes
año 2, número 4-5, febrero - marzo de 2003
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